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  最令她震惊的消息是,光绪二十六年,也就是戊戌变法失败后的第二年,慈禧发布了“招团御侮”的宣战上谕,让义和团的法术与西方列强的钢炮对抗。珍妃听到这个消息,不由得深深地感到悲哀。甲午海战,一个刚刚崛起的日本尚且不能抵挡,同时对多国宣战,古老的中国将会有怎样的命运?在慈禧的心中,国家、民众、疆土都不重要,只有自己的利益才是最重要的。慈禧由过去的软弱突然转向强硬,并不是她觉醒了,而是戊戌政变之后,慈禧对英、美等国给康有为、梁启超等维新志士予以逃跑的机会,对列强在废除光绪问题上的对立态度十分仇视。在科技日益发达的时代,慈禧居然还相信义和团的“刀枪不入”的法术能够克敌制胜,泱泱大国的政权所有者竟然如此愚昧,国家的前途又在哪里?冷宫中的珍妃又增添了一份伤心与焦虑。罪名。’后曰:‘不管有无罪名,难道留我们遭洋人毒手吗?你先下去,我也下去。’妃叩首哀恳,旋闻后呼玉贵,贵谓妃曰:‘请主儿遵旨吧!’妃曰:‘汝何人,亦逼迫我耶?’贵曰:‘主儿下去,我还下去呢!’妃怒曰:‘汝不配!’予聆听至此,已木立神痴,不知所措。忽闻后疾呼曰:‘把她扔下去吧。’遂有挣扭之声,继而砰然一响,想珍妃已坠井矣。”从以上两段口述史料我们可以看出,珍妃之死与一名叫做崔玉贵的太监很有关系。首先说一下为什么讲这么一个题目?在新西兰生活了近十年的时间,期间为实现中西文化艺术交流,做了一些普及中国画的工作,收到一定的成果。同时也看到,中西绘画艺术交流中存在的一些问題。怎样做我们的努力才能事半功倍?经过反复思考研究,得出一个结论:中西绘画艺术只有在求同存异中实现交流。中西绘画艺术在审美理念、绘画思想、意匠手法、艺术欣赏上存在许多差异。因此,弄清中西绘画艺术的区别,各自的特点,在相互学习、相互肯定、取长补短中求同存异,共同发展。是普及中国画艺术,实现中西两种绘画艺术的碰撞与交流的正确途径。所以,我们自己首先必须梳理清楚蕰涵在中国画中的特色文化,先为自己讲透道理,才好达到与西方绘画艺术的交流。

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